Высокая степень обратной связи
Молодому писателю часто бывает очень важно получить отзыв о своём творчестве.
Вначале он может заниматься методичным литературным террором, читая вслух все свои произведения друзьям и знакомым. Но такой метод устарел - это всякий может понять ещё раньше, чем у него пересохнет в горле, а друзья и знакомые станут прятаться от него по углам. Как же быть? Для современного человека ответ очевиден: попробовать опубликовать свои вирши в интернете.
Всемирная паутина обладает гигантскими возможностями, текст, попавший в неё, может ждать невероятная судьба - от «смерти автора» и превращения в сетевой фольклор до тихого прозябания где-то в личном блоге творца, от предложений к публикации до жёсткой критики, иногда - злобных и беззастенчивых нападок. Это ведь Интернет, здесь любой, вообразивший себя критиком, ощущает себя безнаказанно.
Значит, для выращивания литературных талантов требуется особое место, лишённое как излишне «тепличной» атмосферы, так и наплыва любительских и субьективных точек зрения. Необходим такой сайт, где писатели смогут: а) беспрепятственно публиковать свои произведения; б) получать комментарии читателя и критику, формировать свой читательский круг и развиваться, учитывая критику; в) получать уроки от собратьев по перу, делиться опытом; г) выходить на контакт с окружающим миром, с реальной литературной средой.
Всем этим условиям соответствует сайт «Молодёжный проспект», созданный коллективом молодых омских поэтов и Омским библиотечным техникумом (ведь кому, как не студентам библиотечного техникума, заботиться о развитии и сохранении литературы наряду с литературоведами). Важен тот факт, что сайт не стремится к «местечковости» и закрытости для иногородних авторов: здесь есть раздел «Гостиница», публикующий анонсы изданий как из города Омска, так и иногородних и даже зарубежных изданий. Однако омские авторы, которые пожелают опубликоваться на сайте «Молодёжный проспект», получают преимущество: высокую степень обратной связи между руководством сайта и авторами. Об этом свидетельствует раздел «Новости», который постоянно оповещает о новых литературных встречах в Омске. Завсегдатаи сайта легко могут посетить любую из литературных встреч и получить незаменимый опыт общения с другими талантливыми людьми. Кроме того, на сайте есть раздел «Школа», где размещаются разные руководства, которые могут помочь начинающим. Разумеется, нет общего рецепта для того, чтобы научиться писать стихи или прозу, этому нельзя выучиться, как ремеслу. Но каждый писатель следует определённым правилам и методам работы, и может почерпнуть из руководств «Школы» что-то для себя.
Публикация на литературном сайте может стать прекрасным опытом, обсуждение и критика текста дадут новые знания и определённую долю писательского иммунитета (чтобы не принимать критику слишком чувствительно), а обратная связь и встречи в литературном обществе «оффлайн» позволят автору познакомиться с теми людьми, которые в будущем могут стать его редакторами уже в печатном издании.
Адрес сайта http://www.molodprospekt.ru.
Серафима Орлова.
_________________________________________
«На солнечной гриве»
Вышла в свет книга «На солнечной гриве: Антология произведений омских писателей для детей». Это красочно оформленное объемное издание, подготовленное министерством культуры Омской области, включает более 350 произведений 60 омских авторов.
Антология состоит из четырех разделов: «Мой дом» - произведения о родном крае; «Цветные голоса» - забавные стихи, загадки, считалки, скороговорки; «Свисток с горошиной» - сказки в стихах и прозе; «Здравствуйте, люди!» - прозаические произведения для школьников средних и старших классов. Издание рассчитано на читателей от трех лет до самого зрелого возраста.
Во вступительном слове к антологии губернатор Омской области Леонид Полежаев написал: «Вы держите в руках книгу, которая предназначена для семейного чтения. В ней найдут для себя много интересного и дети, и взрослые. Таким симпатичным издательским проектом мы завершили
2011-й - Год ребенка в Омской области - и открыли возможность познакомиться с лучшими произведениями омских писателей, созданными для детей и юношества. Совсем недавно нами была выпущена в свет десятитомная Антология семейного чтения, в которую вошли сказки народов мира и произведения русских и зарубежных писателей для детей. И этот омский том также продолжает традицию издания хороших детских книг. Мне представляется очень важным возрождение домашнего чтения - прекрасной формы досуга, издавна существовавшей в российских семьях. Это тем более актуально сегодня, когда агрессивно наступает так называемая массовая культура, низкопробный ширпотреб, когда в многочисленных поделках-однодневках размытыми и неясными становятся критерии - что такое хорошо и что такое плохо, где добро, а где - зло. Возвратить в общественный обиход четкость и определенность нравственных постулатов, доставшихся нам в драгоценное наследство от наших предков, призваны лучшие произведения мировой и отечественной литературы, которые составляют томаАнтологии семейного чтения и книгу «На солнечной гриве».
В омскую антологию вошли сочинения как профессиональных литераторов, членов обоих союзов писателей - Татьяны Четвериковой, Аллы Кузнецовой, Галины Кудрявской, Вероники Шелленберг, Владимира Новикова, Сергея Денисенко, Владимира Булычева, Ивана Лукьяненко и других, так и самодеятельных авторов.
Особо стоит отметить замечательные иллюстративные работы талантливой омской художницы Светланы Гончаренко, выполненные специально для этой книги.
Антология «На солнечной гриве» поступит во все библиотеки Омского Прииртышья, станет доступной во всех учреждениях культуры нашего региона.
___________________________________________________
10 января в издательстве ЭКСМО вышел роман
Евгении Лифантьевой "Орк-лекарь". Эта книга - часть межавторкского фэнтезийного проекта "Ролевик".
Кроме Евгении, в проекте участвует еще трое омичей. Елена Ковалевская, чей роман "Клирик" вышел осенью, - одна из кураторов проекта и авторов самой идеи. Романы Алексея Мегедя и Романа Терехова появятся на книжных прилавках в феврале-марте.
___________________________________________________
СУПРУГИ ПОНОМАРЁВЫ И СПИСОК «БЕЛЫЕ ВОРОНЫ»
В список выдающихся книг мира «Белые вороны-2011», который составляет Мюнхенская международная детская библиотека, вошли книги трёх российских писателей: «Когда отдыхают ангелы» Марины Аромштам, «Не кормить и не дразнить» Станислава Востокова, а также «Боишься ли ты темноты?» Светланы и Николая Пономарёвых из Омска. Мюнхенская библиотека - крупнейшая в мире библиотека литературы для детей и подростков. В её фондах - более 500 тысяч книг на 130 языках. Ежегодно специалисты библиотеки выбирают из недавно вышедших книг те, на которые нужно обратить особое внимание. Всего в список «Белые вороны» входят 250 книг, вышедших в Европе в течение года. Полностью список 2011 года огласят на Международной выставке детской литературы в Болонье 30 марта.
После того, как данная информация была обнародована в Интернете, Светлана и Николай получили письмо из Мюнхена:
«Глубокоуважаемые Светлана и Николай Пономарёвы, меня зовут Катя Вибе, и я глава отдела восточно-европейской детской литературы Международной Молодёжной Библиотеки в Мюнхене. Ирина Арзамасцева дала мне Ваш электронный адрес. Я очень рада передать вам официальное приглашение на международный фестиваль детской и молодёжной литературы в 2012 в Мюнхене. Как самая большая международная детская библиотека в мире мы будем пригласить на фестиваль, который называется "White Ravens Festival", 15 авторов со всего мира и были бы очень рады, если вы также принимали бы участие. Приглашение директора библиотеки со всеми данными как и информация о библиотеке вы находите как приложение к этому письму».
Поскольку приглашающая сторона все расходы берёт на себя, то впереди у наших коллег Мюнхен!
Напомним, что повесть С.и Н.Пономарёвых «Боишься ли ты темноты?» впервые была опубликована в журнале «День и Ночь» (Красноярск). В 2005 году она получила основную премию на омском ежегодном молодёжном литературном конкурсе имени Ф.М.Достоевского. Отдельной книгой вышла в московском центре «Нарния» в 2010 году.
_______________________________________
Только что закончившийся год был «урожайным» для омского поэта Дмитрия Румянцева - вышло сразу две его книги. Мы от души поздравляем коллегу и предлагаем вниманию посетителей нашего сайта размышления поэта и критика Ольги Григорьевой о стихах Дмитрия Румянцева.
Ольга ГРИГОРЬЕВА
«ВЫНОСИМАЯ БОЛЬ БЫТИЯ»
(Дмитрий Румянцев. «Нобелевский тупик». Стихотворения 2006-2011 годов. ( Омск, 2011); Дмитрий Румянцев.«Сравнительное жизнеописание». Стихотворения 2001-2005 годов. Вступительная статья В. Шелленберг. (Омск,серия « Библиотека омской лирики», 2011).
Каждый новый поэтический сборник открывается с ожиданием и волнением, как некая крохотная волшебная дверца. Что за ней? Какая новая страна, какой поэтический мир? Будет ли он там вообще, или ты наткнёшься на безликие столбики рифмованных строк? Бывают, конечно, и блестящие мраморные колонны, сделанные с несомненным мастерством, но жить среди них не хочется, очень уж холодно и неуютно, без души... Ещё бывают непроходимые заросли и буреломы, но об этом и писать не стоит. Но зато сколько радости и узнавания близкой души, когда открываешь для себя за тонкой и скромной обложкой неведомый доселе мир нового настоящего поэта!
В прошедшем 2011 году у молодого омского поэта Дмитрия Румянцева вышло две книги: «Нобелевский тупик» и «Сравнительное жизнеописание» (Библиотека омской лирики). Радость узнавания началась с обложки первой книги - сколько раз я проезжала мимо этой бетонной плиты с чудной надписью: «Нобелевский тупик, 3»... И в дальний угол памяти, на всякий случай, отложились эти два слова (пригодятся в каком-нибудь стихотворении...). А Дмитрию уже пригодились - он сделал их названием сборника. Согласитесь, на это нужна определённая смелость, ведь подобное название - лакомый кусочек для пародистов («поэт в тупике» и пр.). Но в данном случае имя этой омской улицы (теперь переулка), вынесенное в заголовок, вполне оправданно, ведь о чём бы ни писал поэт, родной город остаётся тем причалом, куда всегда возвращается его «корабль Одиссея», по каким бы странам и временам он ни плавал...
А путешествия эти завлекательны, неожиданны и интересны. И, открывая дверцы его книг, оказываешься не только в Омске (современном и 30-летней давности), но и в Древней Греции, Римской империи, и в Чехии, и в Германии 1945 года, и в дореволюционной России... И стихи эти читаются не как исторические опусы, а как свидетельства очевидца, настолько они личностны, проникнуты настоящим лирическим чувством. В стихотворении «Римлянка», написанном от имени женщины, столько черт того далёкого времени и переживаний молодой женщины, что кажется - она по секрету рассказала автору свои чувства и ощущения: «Молодая луна шевельнулась под сердцем...». В другом стихотворении вместе с поэтом видишь, как апостол Пётр, «рыбарь и лодырь», встретил странного пришельца (слова «нимб» рыбарь не знал...). «Песня о царе Иоанне Четвёртом» переносит в те нелёгкие для Отечества времена и заставляет поразмышлять о «божественном происхождении» царской власти... Впрочем, слово «заставляет» - неверно, скорее, предлагает или приглашает. А для того, чтобы путешествовать с Дмитрием Румянцевым по его поэтическим мирам, необходим определённый культурный багаж. Конечно, можно путешествовать и без него, но насколько обеднится тогда впечатление от прочитанного, сколько пропадёт смыслов, останется непонятых намёков... Справедливо пишет автор вступительной статьи к сборнику "Сравнительное жизнеописание" поэт, член Союза российских писателей Вероника Шелленберг: "Да, стихи этой книги требуют особого внимания, и ещё - наличия богатого культурного багажа. Но вот награда неспешному, вдумчивому читателю: роскошь языка, метафорическая сочность и точность, глубинное сцепление смыслов, смелость поэтического полёта..."
Поэзия Д. Румянцева насыщена реминисценциями, рассчитанными на память и ассоциативное восприятие читателей. Где-то реминисценции явные, где-то скрытые, они говорят о высокой культуре и образованности молодого поэта, что не может не радовать читателя и подвигать его на освоение знаний, которыми владеет автор. «Война, война! - тобой жива культура:/ поэт опять считает корабли...» - парадоксально восклицает Дмитрий (стихотворение «Ночь августа - пещера Полифема...»). И сквозь исторические картинки и реалии 2001 года проступает вечное мандельштамовское: «Бессонница. Гомер. Тугие паруса./ Я список кораблей прочёл до середины...».
Как известно, слово «реминисценция» возникло от позднелатинского «воспоминание». Читая некоторые стихотворения Румянцева, я вспоминала строки любимой мной Марины Цветаевой. И ритмико-синтаксический ход, и настроение румянцевского стихотворения «Навсегда» напомнило цветаевское, написанное в 1916 году в Александрове: «Белое солнце и низкие, низкие тучи...»: «Поезд прошёл и завыл, и завыли солдаты...». У Румянцева: «Зелёные ветви - в открытые окна вагонов./ Гудки, говорок расставания, голуби на/ высоких верандах вокзала. Глаза незнакомок./ Такая разлука, как будто случилась война!». Возможно, автор и не вспоминал о Цветаевой, когда писал стихотворение «Мечта», но первая его ироничная строка «Я хотел бы владеть небольшой забегаловкой в Чехии...» отсылает читателя к известному: «Я бы хотела жить с Вами в маленьком городе,/ Где вечные сумерки, и вечные колокола...». И не только стихотворным размером, но и местом действия - Чехия! Любимая Цветаевой Чехия.
«Купить мне пса породистого, что ли?» - пишет омич в стихотворении «Кинология». Оно о том же, о чём стихотворение И. Бунина «Одиночество», только Бунин заканчивает своё восклицанием «Что ж! Камин затоплю, буду пить.../ Хорошо бы собаку купить», а Дмитрий с этого размышления начинает. Но и окончание у Румянцева достойное: «...Как будто в заводь, в реку, в тёмный плёс/ я лёг, а надо мною чёрный космос/ к воде пришёл, и пьёт меня, как пёс,/ как будто он пришёл сюда с вопросом,/ как будто я и есть его вопрос...»
Собственно, и название второй книги Румянцева - «Сравнительное жизнеописание» - тоже реминисценция, неявная цитата. Несомненно, интеллектуальный читатель вспомнит произведение древнегреческого писателя Плутарха «Сравнительные жизнеописания» (если не читал, то уж слышал по крайней мере...). Плутарх написал двадцать две парные биографии известных греков и римлян. Судя по сюжетам и героям стихотворений Румянцева, он уж этот трактат изучил основательно... Даже оформление обложки настраивает на особый лад - эпический, на прикосновение к древности, к мифу, на разгадку тайны движения. На картине В. Серова «Одиссей и Навзикая» (1910 г.) известный гомеровский сюжет о том, как Одиссея, выброшенного на берег, нашла дочь царя - Навзикая. Куда идёт эта процессия по грани неба, моря и земли - в античный город или, может быть, направляется к нам, в будущее? О чём думает Одиссей, закутанный в мокрые простыни, замыкающий шествие - с опущенной головой, но величественный и гордый... Омского поэта занимают и волнуют сюжеты античности, но в этом, собственно, нет ничего удивительного, ведь человеческие чувства остаются неизменными многие века: мы так же плачем и смеёмся, тоскуем по дому, ласкаем любимых, беспокоимся о детях, страшимся смерти... Поэтому у Румянцева «до половины врос в песок» на берегу Иртыша корабль Одиссея. И в суровую сибирскую зиму, сквозь вьюгу он видит «в тёмном воздухе, за снегом/ снованье греческих фелюг».
Впрочем, как отмечает в уже упоминавшемся предисловии "Неудобный для века голос" Вероника Шелленберг, "античность - лишь один из нескольких исторических пластов, где поэт добывает строительный материал стиха. А дальше - собственное мифотворчество, создание новой реальности...".
Говоря о реминисценциях в стихах Д. Румянцева, я никоим образом не хочу подчеркнуть «книжность» или, тем более, «вторичность» его поэзии. Это свидетельствует, скорее, о замечательной преемственности классической русской лирики, о вневременной перекличке поэтов. Да, большое количество фамилий русских и зарубежных писателей, философов, художников; цитаты, эпиграфы, ссылки... В стихотворениях упоминаются Пушкин и Блок, Державин и Брюсов, Лесков, Чаадаев, Мандельштам, Заболоцкий, Набоков... Здесь Гомер, Цицерон, Аристотель и Кант, Плутарх, Квинт Гораций Флакк, Рембо и Рабле, Кафка и Кавафис, Басё с Мураками, Дерек Уолкотт и Уистен Оден... Я перечислила далеко не всех. «Во мне, как в улее пчелином,/ анапестов стихийный дом...», - признаётся поэт. И ставит перед собой задачу жить так, чтобы книжные строки «открывались сквозящею птицей». Сравнивая любимых поэтов с птицами ( «Заболоцкий - озёрный чирок...»), он заклинает себя и читателя: «Надо вслушаться, вспомнить, вмолчать/ взмахи крыльев в страницы, страницы,/ чтоб в себе толкованье зачать/ прорицателя Слуцкого, Китса...» То есть чтобы поэзия становилась самой жизнью.
Подтверждением уже сложившегося, своеобразного творческого почерка поэта служат его оригинальные сравнения и метафоры. «Море-псалмопевец»; «конница дождя», завоевавшая город; «охотничье дуло тоски», которое приложили к виску... Младенец «агукает по-ассирийски». Бомжи бородаты, «как древние греки». Мысли «тянутся сыром в горячем хот-доге». А какое славное сравнение в картинке из деревенской жизни «Сентябрь»: «Боров Борька в канаве, как Гектор, лежит». Зная, что герой «Илиады» был огромного роста, представляешь размеры осеннего борова. Тут, наверное, и чувство обречённости несчастного животного, и намёк на его, мягко говоря, неидеальную чистоту. Что ж, и тело Гектора было в грязи, когда Ахилл протащил его на своей колеснице вокруг стен Трои...
Россыпь метафор - в триптихе «Бабочка». Она и витраж, и прожилки на ладони Господа, и крохотный складень («не найден/ Рублёв, расписавший размах/ крыла...»). Ещё одна бабочка - невидимая - в стихотворении «Скрипачка». Виртуозка ловит эту бабочку-музыку своим «серебряным сачком» - смычком. А слух «следит глазами паука/ за усиком смычка». А в стихотворении «Перед домом Моцарта» смычок уже сравнивается с лезвием, которым музыкант «из равнодушной плоти сердце вынул». И потом «кидал щепотью внутрь земную соль...».
Поэзия Дмитрия Румянцева афористична, и эти афоризмы запоминаются: «Закат Европы в Азии видней»; «...В Сибири что ни птица - бумеранг»; «Любой старик - буддист». В стихотворении «-37», что, очевидно, означает вторую часть в скорбной строке дат рождения и смерти, афористично, одной строкой передаётся перелом судьбы советской интеллигенции в трагическом 37-ом: «Ехав в оперы, в тюрьмы сели...».
Социальные мотивы больше проявляются в сборнике Румянцева «Нобелевский тупик» (по времени выхода он предваряет «Сравнительное жизнеописание», но стихи в него вошли более поздние). Один из ярких примеров - стихотворение «На рынке»: портрет торгующего «орехом да клюквой» мужика, который, «как толстовский Платон Каратаев - стихийный мудрец». Да, он неказист, и любит торговаться, и не прочь выпить... Но «он-то и держит качнувшийся мир на весу/ на зависть пришедшим в движенье народам, соседям».
Реалии настоящего времени - в стихах «Омск. Восстановление» («На Успенском соборе леса...»), и «Вспоминая девяностые», и в «Теме с вариациями», где в одной строке - вся судьба неблагополучного мальчишки: «Мать пила, а отец для него только отчеством был...». В стихотворении «Больничный лист» - та же лаконичность. Умение рассказать о человеческой судьбе десятью строчками дано не каждому... Хочется процитировать это стихотворение целиком:
Лежит на койке старик.
Сопит, но к смерти привык.
А там, за левым плечом
Дорога вьётся ещё.
В тот детский дворик, где грязь
Да ходит посуху гусь.
Где ждут начала войны.
Глаза у женщин страшны.
Огромны. Напряжены.
Но ждут во двор пацаны...
«Выносимая боль бытия уколола...» - написал в одном из стихотворений Дмитрий. В отличие от названия культового романа Милана Кундеры («Невыносимая лёгкость бытия»), у поэта ощущение жизни - это именно боль. «Выносимая боль, даже ежели это - любовь...». Христианские мотивы очень сильны в поэзии Румянцева. Заповедью читателю-собеседнику звучат слова: «Не суди сей мир. /Хоть умри, но люби и верь...»
Александр Кушнер ( а к творчеству этого ныне живущего крупнейшего российского поэта, я считаю, наиболее близка поэзия Дмитрия Румянцева - по тематике, мироощущению, любви к античности, вниманию к подробностям, деталям...) как-то написал, что деление стихов на хорошие и плохие, конечно, условно и субъективно, но лично он хорошими считает те, после прочтения которых ему хочется написать свои. После чтения стихотворений Дмитрия такое чувство возникало не раз. И не только написать свои, но и больше узнать, и прочесть книги, которые читал автор. А потом ещё раз открыть, как маленькие волшебные дверцы, эти тонкие обложки двух поэтических сборников, вышедших в Омске совсем небольшими тиражами...
______________________________________
После того, как под занавес 2011 года по одному из московских телеканалов прошла передача, где показали, как московские мастера пера из Союза писателей России за деньги принимают людей в своё литературное сообщество и за деньги же выдают им какие-то наградные знаки, нас одолели вопросами на эту тему. Никакой дополнительной информации про всё это мы не имеем, а помещаем материал, появившийся в № 52 в еженедельнике «Литературная Россия» за минувший год. Комментировать не берёмся.
«СЕРГЕЙ СОКОЛКИН БРОСАЕТ ВЫЗОВ МОШЕННИКАМ
Но добьётся ли он справедливости?
Писательское сообщество бурлит. Все обсуждают показанную 11 декабря по телеканалу «Россия» вторую часть фильма «Страна героев», в котором руководство Московской писательской организации по сути было обвинено в мошенничестве.
Сегодня на вопросы «ЛР» отвечает поэт Сергей Соколкин.
- Как вы думаете, почему руководство Московской организации до сих пор молчит?
- Смотря кого считать руководством...
Гусев, как всегда, пьёт, матерится, грозит мировому либерализму и ничего не делает. Бояринов и Замшев, видимо, принимают контрмеры. Самовыдвиженцу некому Гриценко, которому Бояринов и Ко (Правление МГО, которое вопреки закону и здравому смыслу целиком входит в президиум) разрешили называться, проигнорировав президиум и общее собрание членов МГО СП России, «Председателем Высшего экономического Совета МГО», продолжает продавать медали и ордена, оставшиеся в его распоряжении. Продажу медалей (точнее, выдвижение кандидатур на награждение за деньги) правительства Москвы и министерства культуры России я ему практически перекрыл, рекомендуя туда талантливых заслуженных писателей бесплатно (уже более 100 человек)... После чего ОНИ (руководство МГО), кстати, разослали бумаги в различные префектуры Москвы, нагло обманывая государственных служащих, что я не являюсь официальным лицом МГО (и это я - избранный общим собранием член президиума МГО и председатель «Комиссии по связям с органами власти муниципальных, региональных и федеральных образований» МГО СП России, созданной мной, кстати, по инициативе Бояринова). Кстати, Гусев, недолго отпиравшийся, заявил, что его подпись подделана, что он подписывал совсем другую бумагу, меньшую по размерам и иную по содержанию... А к подделкам его подписи он привык со времён Дубового... Но Гриценко, видимо, очень хочет, чтобы МГО «загремело под цугундер». А, впрочем, ему, как всегда, всё - кроме денег - перпендикулярно. Остальные члены президиума пока выжидают.
- Вы потребовали срочно созвать президиум организации? Кто и почему этому противится?
- Да, мы с Торопцевым, Калитиным, Сибирцевым и Замотиной «потребовали», кто в мягкой форме, кто чуть настойчивее, созвать президиум для обсуждения сложившейся в МГО катастрофической ситуации, дискредитирующей истинных московских писателей перед российским и мировым литературным сообществом. В ответ на это Гусев (формальный председатель президиума), как всегда «расслаблявшийся» в своём рабочем кабинете, «принял стакан» и послал всех на...
Потом появился Замшев, видимо, уже проконсультировавшийся с кем надо, и пообещавший, что президиум будет собран 26 декабря (хотя кто он такой, чтоб давать разрешение на сбор президиума?!). Правда, раздухарившийся к тому времени Гусев, боявшийся (?!) подписать наше заявление, уже грозился издать приказ-указ о созыве президиума (и тогда, говорил он, вам всем мало не покажется... И грозил кулаком, видимо, мировому сионизму...). Но, даже осмелев до невероятия, назвать дату сбора президиума Гусев наотрез отказывался (когда соберу, узнаете! А пока идите все на... И не хамите!).
- Какова позиция в этом деле председателя организации Владимира Гусева?
- Его вечная позиция - «А чья очередь сейчас идти за «Клинским»?»
- Могут ли после всего случившегося оставаться на своих постах Вл. Гусев, Вл. Бояринов, М.Замшев?
- Никто из них на своих постах (если брать по большому счёту) и не был ни секунды. Все они занимают чужие места. Ни помощи престарелым писателям (не будут платить взносы, выгоним!), ни диалога с настоящими молодыми русскими писателями (набирают только способных платить деньги: 10 000 руб. вступительный взнос, плюс «Чеховское общество», плюс Союз писателей-переводчиков, плюс лига Евразии, плюс медали-ордена и т.д. Одну мадам, говорят, раскрутили при вступлении на 250 тыс. рублей), ни развития литпроцесса (газеты и журналы МГО существуют только на бумаге и под лестницей МГО. Тиражи упали почти до нуля...). Зато в одном из номеров «Московского вестника», органа МГО, из двухсот с чем-то страниц общего объёма почти сто восемьдесят были отданы под «гениальные» вирши Гусева...
- Вы - единственный правдоруб? А какую позицию заняли ваши коллеги?
- Я не правдоруб, мне «за Державу обидно» и за честь мундира. Я ведь не зарабатывал на этом, а делал из принципа. Ну, не платят литераторам сейчас деньги, так хоть медали достойные писатели пусть получают. У меня оба деда были генералами Советской Армии, воевали. И у меня с детства к наградам трепетное отношение. Это - святыни! А тут опять посредственность окружила себя бездарностями и, многократно заявив, что им надо зарабатывать деньги, принялась это делать самыми бесстыжими средствами. Под околопатриотическую трескотню на своих и чужих вечерах - создаются миниолигархи от МГО... (но об этом ваша газета многократно писала)... Я уж не говорю об ИХ астрономических зарплатах... за ничегонеделание... И ещё, ОНИ уже много лет как «достойные», но нуждающиеся, распределяют в своём кругу президентские гранты и т.д... То же и с премиями (наградят какой-нибудь журнал, в ответ премию Тютькина получат и т.д.) Кстати, тот же Гриценко почему-то чуть ли не еженедельно представляет МГО на различных международных и российских форумах, летая туда за деньги МГО (а потом обещая сомнительным писателям со «Стихов.Ру» переводы практически на все языки мира. Как говорится, за ваши деньги - любой каприз!). Он же придумал в МГО какие-то стрёмные платные литкурсы (обещая сделать из графомана писателя за один месяц и способствовать ему в получении ГОСНАГРАДЫ), занимает в МГО несколько комнат, в которых сидят какие-то девочки, обзванивающие разные организации (например, Союзы композиторов, художников и т.д.) и предлагающие их членам за семь тысяч купить медали (правда, под прикрытием вступления в «Чеховское общество» и т.д.). Самое смешное, что всё это есть на сайте МГО и в ЖЖ самого Гриценко (отличившегося тем, что умудрился быть выгнанным из Литинститута, а приютили его, по его резюме, «кошатники» Куклачёва. Они, кстати, тоже потом (видимо, за развитие кошководства) получили медали министра культуры России «150-летие Чехова» и т.д.).
Закладывать коллег с их позициями я не буду, думаю, они сами когда-нибудь выскажутся... Жаль только, что всё это мешает заниматься творчеством...»
Материал проиллюстрирован кадрами из скандального фильма «Страна героев» (телеканал «Россия»)
(«Литературная Россия», № 52 за 2011 год)
__________________________________
Реплика
ЧТО БЫ ЭТО ЗНАЧИЛО?
Уже вышел январский выпуск интернетного «Журнала литературной критики и словесности» за 2012 год. В нём, как и на нашем сайте, среди прочих материалов перепечатан из журнала «Иртыш-Омь» № 2 за 2011 год рассказ тобольского автора Олега Комарзина « Гений « граффити».
Что бы это значило? Может, сказалась широта взглядов и вообще - натуры «хозяина» журнала - писателя Андрея Углицких? Ведь это и его издание подвергается критике в рассказе О. Комарзина: хотя впрямую оно там не называется, но это и оно имеется в виду, когда речь идёт о неразборчивых интернетных СМИ , которые «хватаются за всякую смачную «жёлтенькую» «штучку» , ничего не проверяют , лишь бы дебилы-читатели хавали и тираж не падал». Омский «сысоев» - постоянный автор «Журнала» А.Углицких.
А может быть, Андрей Клавдиевич пошёл ещё дальше - перепечатав рассказ «Гений» граффити», жёстко высмеивающий современных литературных хлестаковых, он как бы извиняется перед теми литераторами, которых неоднократно «парафинил» на страницах «ЖЛКиС» в своих дураковатых и гнусненьких сочинениях прототип Сысоева?
Чудны дела Твои, Господи!..
_____________________________________________
КОНЕЦ СВЕТА ОТМЕНЯЕТСЯ !
или
некоторые
итоги семинара поэзии и критики «ПарОм»
25-27 ноября 2011 г. в нашем городе
прошел Региональный семинар поэзии и
критики «ПарОм». Семинар проводился силами
Омского отделения Союза российских писателей под патронатом Министерства
культуры Омской области. Работа мастер-классов «Поэзия» и «Критика поэтического
текста» велась в Омской областной библиотеке для детей и юношества, а
подведение итогов и выступление участников состоялось в Омском государственном
Литературном музее им. Ф.М.Достоевского.
Задумали и организовали семинар
«ПарОм» Андрей Ключанский и Вероника
Шелленберг. Мастер-классы проводили: Вероника Шелленберг и Дмитрий Румянцев
(«Поэзия»), Андрей Ключанский и Ольга Григорьева («Поэзия»), Виктор Богданов и
Евгений Груздов («Критика поэтического текста»). Курировал семинар председатель
Омского отделения Союза российских писателей Александр Эрахмиэлович Лейфер.
Следует отметить, что традиционно
в рамках литературного семинара работают мастер-классы поэзии и прозы. Идея
провести семинар, специализируясь конкретно на поэзии и критике поэзии,
появилась у нас с А. Ключанским не только потому, что именно поэзия является наиболее распространённым
среди литературной молодёжи творческим
жанром. Не только потому, что кажущаяся простота написания стихов порождает
огромное количество текстов сомнительного качества, и талантливо созданные
произведения зачастую теряются в этой серой массе. Не только потому, что пришло
время озвучить критерии настоящей поэзии, опираясь на конкретные примеры.
Главное - каждый человек обладает поэтическим восприятием и это дар Божий. Здесь уместно процитировать Иосифа Бродского:
«Поэзия не развлечение и даже не
форма искусства, но, скорее, наша видовая цель. Если то, что отличает нас от
остального животного царства - речь, то поэзия - высшая форма речи, наше, так
сказать, генетическое отличие от зверей. Отказываясь от нее, мы обрекаем себя
на низшие формы общения, будь то политика, торговля и т. п. Поэзия - это
колоссальный ускоритель сознания, и для пишущего, и для читающего. Вы
обнаруживаете связи и зависимости, о существовании которых и не подозревали,
данные в языке, речи. Это уникальный инструмент познания». (Иосиф Бродский).
Именно эти слова мы поместили на
Диплом участника семинара «ПарОм».
Литературные семинары
регионального уровня для творческой молодежи проводятся в нашем городе
регулярно и Омским отделением СПР, и
Омским отделением СРП. Практика показывает, что именно детальный,
профессиональный разбор рукописей дает молодым авторам возможность критично
отнестись к собственному творчеству, приобрести навыки литературного
мастерства. Конечно, никто не научит человека творить. Но поддержать творческий
полёт, услышать в каждом авторе его
неповторимое звучание, показать приёмы работы со Словом, - вот основная задача
мастера.
На семинар «ПарОм» было подано
почти пятьдесят рукописей: поэтические подборки и критические статьи. Зарегистрировано 38 участников. Объявляя о
семинаре, мы не ставили перед собой задачу
отобрать лучшие, на наш взгляд, рукописи и работать только с ними.
Семинар «ПарОм» - это не конкурс, где присуждаются призовые места, это
конструктивная работа со всеми участниками, кто предоставил свое творчество на
обсуждение, а, значит, приготовился услышать критику текстов и открылся для
диалога.
Суть семинара - подробное
обсуждение текста. Текста, а не личности автора! Поэтому мы с самого начала
чётко расставили акценты, предложив ребятам отбросить трепетное отношение к
своим творениям и постараться посмотреть на них «чужими глазами».
Каждому
автору, пожелавшему выступить оппонентом на мастер-классе, мы заблаговременно
отправили рукопись другого участника. Таким образом, обсуждение было
разносторонним, и у всех была возможность попробовать себя в роли критика.
Существует несколько общих
проблем начинающего автора. Первая - влияние классиков. Это не хорошо и не
плохо, это - неизбежно. Вопрос в том, сможет ли человек преодолеть в себе
Есенина, Бродского, Цветаеву и обрести собственный голос. Вторая проблема,
проистекающая из первой, - заимствование, зачастую подсознательное, чужих
образов и метафор. Здесь сказывается не только и не столько отсутствие
собственного опыта, а скорее неумение находить в окружающей действительности
источники вдохновения. Начинающий автор «боится» сказать что-то «непоэтичное» и
потому прибегает к общим фразам,
литературным штампам. Начинающий автор
жаждет писать непременно о жизни и смерти, о любви и войне, о Вечном... И слова
подбирает вроде бы из лексикона Пушкина, Ахматовой, Блока, но текст, лишенный собственной, выстраданной
конкретики, получается безжизненным, хоть иногда и прилежно зарифмованным.
Интересное наблюдение записала в ходе семинара Ольга Григорьева: «Читаешь стихи
двадцатилетнего человека и задаёшься вопросом: «Какое тысячелетие у нас на
дворе?» Свечи, камины, канделябры, надрывные чувства, несчастная любовь... просто
образчик 19-го или 18-го века. Я не говорю, что не надо писать о несчастной
любви, но пишите о своей, а не о выдуманной, и читатель это сразу поймёт и
оценит».
Третья беда - отсутствие внутренней логики в метафоре в
частности и в стихотворении в целом. Это происходит потому, что автор ещё не
научился отстраняться от своего творения. Проще говоря - читая свой стих, он
снова вспоминает и «видит» ту картинку, ту ситуацию, в которой он пребывал в
момент написания текста, а не ту, которую этот текст создает сам по себе. Автору отлично известно, почему у него возникли
те или иные образы, он может это объяснить... в дополнение к стихотворению. Значит, стихотворение не самодостаточно.
Но в осознании ошибок скрыт
огромный потенциал! Пусть не будут исправлены все огрехи, этого, по большому
счёту, и не нужно. Главное - поселить в авторе внутреннего критика, чтобы в
дальнейшем, избегая «засад» и «капканов» первых стихотворных опытов, человек
мог свободно творить. Нас, ведущих мастер-классов семинара «ПарОм», искренне
порадовало, что ребята с пониманием отнеслись к критике, активно участвовали в
обсуждении, делились впечатлениями от чужих стихов, старались всмотреться,
вчитаться друг в друга. Порадовало и то, что в поэтическом пространстве Омска
обнаружились новые имена, - как минимум треть участников впервые (!) подали
свои рукописи на обсуждение.
На семинаре мы подробно, на
примерах разбирали как «работает» метафора, какие потрясающие смысловые резервы
скрыты в рифме, в ритме, в паузах. Кстати о паузах. На второй день обсуждения в
нашем мастер-классе произошла техническая заминка, пауза, и Наташа Семёнова прочла
нам стихи замечательной современной поэтессы Даны Сидерос. После этого на
краткий миг установилась пронзительная, глубинная тишина... Счастьем осветились
лица - есть, есть поэты живущие, пишущие сейчас! Не только классиков стоит
читать! К слову, современную литературу молодёжь открывает до обидного редко.
Одна из задач семинара, которую мы ненавязчиво решали все эти три дня, -
обратить внимание семинаристов на
мастеров Слова - их современников. Напрямую для этого мы и ввели мастер-класс
«Критика поэтического текста». Здесь проявили себя в основном те авторы, кто
уже не первый год пишет и участвует в семинарах. Приведу отзыв Ирины
Четверговой:
«Поскольку на поэтических
семинарах я раньше присутствовала, интересно было попробовать себя в новом
жанре, в новом качестве - написать критику на стихи современного поэта (я
представила на обсуждение эссе о стихах Дарьи Решетниковой).
В критике поэтического текста есть много нюансов: можно
анализировать ритм, рифму, звукопись, культурный контекст. Уже после обсуждения
на семинаре я стала спрашивать себя, чему же я на самом деле уделила внимание
при разборе текста... и поняла, что наиболее важным для меня оказался момент «сверки
ценностей». Говоря о каком-то поэте, трактуя его поэтическое пространство,
критик, так или иначе говорит о себе.
При обилии информационного шума, что имеет место быть в эру интернета, мы
многое впитываем, не глядя. И немаловажным является извлечение из
стихотворения намерения, импульса,
вложенного в него, «выявление неявного». Важно, чтобы критик был на стороне
читателя, был честен с ним и с самим собой. Для меня это был опыт построения
«личных отношений» с текстом, объективирования и адекватной передачи
собственных впечатлений.
Интересно, что в роли критиков
побывали и те, кто участвовал в поэтических мастер-классах. Желающие
высказывались о стихах, звучавших во время обсуждения, плюс каждый получал
текст кого-либо из участников и по нему мог составить что-то вроде рецензии,
выступить оппонентом.
Пожалуй, и моё представление о
литературном процессе было несколько иным до семинара. Карта в голове обычно
рисуется из тех имён, которые уже знаешь. А когда перед тобой появляются новые,
интересные в творческом плане люди, ты как будто поднимаешься выше над землёй и
начинаешь понимать, что было таким неуловимым, но работало на атмосферу места.
Очень порадовала возможность
рассказать о собственной творческой «кухне» - как прорабатываются те или иные
технические трудности, возникающие в процессе написания поэтического текста;
возможность оценить, насколько с трудностями «справляешься». Было чёткое
ощущение, что меня «слышат», что «все мы в одной лодке», поскольку перед всеми
стоит, по сути, одна и та же задача: стать понятными и интересными друг для
друга и для читателя , получить творческий заряд и научиться передавать его
дальше, потому что люди вообще читают книги ради творческого заряда.
Когда происходит столь мощное событие, оно переживается
тотально: человек просто впитывает происходящее и действует, как может.
Постфактум приходят мысли «надо было вот это
ещё сказать!» или «вот об этом спросить». Но подобные мысли - крик вслед
уходящему поезду, который уже нельзя остановить, но можно дождаться. Или парому,
перевёзшему тебя на другой берег тебя самого, где теперь предстоит обжиться,
почувствовать себя другим - до следующей переправы».
Стоит добавить, что не только
обсуждение текстов, но и живое общение творческих людей сложно переоценить.
Знаю по себе, насколько важно оказаться среди единомышленников, понять,
почувствовать - то, что ты делаешь, ты делаешь не зря, не в пустоту! Когда в Литмузее им. Достоевского мы
подводили итоги семинара, каждый автор выходил к микрофону прочесть свое
сокровенное стихотворение. И все стихи были разные - напевные, надрывные,
трогательные, ироничные... И за каждым стихотворением угадывалась человеческая
личность, судьба.
Поэзия жива! Семинар «ПарОм» -
яркое тому подтверждение.
Хочется вместе с Ольгой
Григорьевой, нашей уважаемой гостьей из Павлодара, подписаться под словами:
«Дорогие друзья!
Во-первых, хочу сказать вам всем искреннее «спасибо» за эти
дни поэтических дискуссий. Общение с вами, интересными молодыми поэтами,
вызвало во мне оптимизм и надежду на то, что не всё потеряно в русской
словесности...
Во-вторых, желаю всегда помнить слова поэта о том, что
«дарование есть поручение» (Е. А. Баратынский). В каждом из вас есть природный
поэтический дар! И к этому дару - подарку Господа Бога - вы должны относиться
как подобает: благодарно, бережно, трепетно, ответственно и серьёзно. Не дать
погибнуть, погаснуть этой искре Божьей под толщей лет, быта, житейских невзгод.
Сделать так, чтобы огонь вашей поэзии согревал людей и, по возможности, освещал
нелёгкую дорогу человеческую «из темноты в темноту» ...
Пусть «ПарОМ»
станет в вашей творческой жизни знаковым событием и переправит вас от берега
поры ученичества к берегам большой Поэзии!»
Ольга Григорьева,
член Омского отделения Союза
российских писателей,
лауреат международной
литературной премии им. Марины Цветаевой.
Наш «ПарОм» так и не отчалил бы
от берега, так и остался бы невоплощенной мечтой, если бы не своевременная
помощь некоторых организаций.
Мы благодарим Министерство культуры Омской области за
финансовую и информационную поддержку; благодарим руководство Омской областной
библиотеки для детей и юношества за предоставление помещения для работы
мастер-классов; благодарим руководство
Омского государственного Литературного музея им. Ф.М.Достоевского за предоставление
помещения для заключительного этапа семинара; благодарим председателя Омского
отделения Союза российских писателей Александра Эрахмиэловича Лейфера за помощь
в организационных вопросах и моральную поддержку; а также благодарим барда
Владимира Иванова и музыкальную группу «Про Ю» за выступление перед участниками семинара. И
отдельная благодарность - руководителю
Омской организации СПР Валентине Юрьевне Ерофеевой-Тверской.
Прошло несколько дней после
семинара, и в Интернете появились первые отзывы о нем:
Огромное спасибо за семинар !
Прекрасные эмоции и море удовольствия :) Всем участникам и организаторам -
удачи, вдохновения, удовлетворения от всего сделанного, осуществления всего
задуманного! Спасибо! (Карина Кислицина)
Спасибо огромное за проведение
такого нужного, полезного семинара!
получила большое УРА! Смотрю на мир чуть-чуть иначе. А ведь
так иногда не хватает этого самого "чуть-чуть". СПАСИБО. (Дарья
Скандакова)
Хочу написать ответное слово
организатором семинара.
Присутствовала в роли слушателя. Семинар очень понравился.
Советы, которые давались конкретным людям относительно конкретных стихов, было
очень интересно слушать, им можно следовать и в повседневной жизни, а не только
в "параллельной"!!! Получила массу полезной информации, кое-что
фиксировала письменно. обязательно изучу некоторые темы и вопросы, которые были
затронуты на семинаре, но о которых я раньше и не задумывалась. Могу сказать,
что за эти выходные духовно обогатилась, они прошли с пользой!
Хочу пожелать участникам творческих успехов!!!
Организаторам - выразить огромную благодарность! Пожелать,
чтобы число последователей увеличивалось от мероприятия к мероприятию!
Было бы замечательно, если бы чаще организовывались подобные
встречи!
Благодарю!!! (Елена Грязнова)
Участвовал впервые в подобном
действе. Три дня меня сопровождали самые положительные эмоции и до сих пор не
отпускают.
Спасибо и участникам и ведущим! Буду рад, если ещё раз
удастся принять участие.
Но хочу сразу на все секции попасть - везде успеть. РастроИться
что ли?! (Виталий Иванищев)
ОГРОМНЕЙШЕЕ СПАСИБО ОРГАНИЗАТОРАМ
СЕМИНАРААААА!!!!! получила колоссальное удовольствие! такое счастье, что у
кого-то есть дело до твоих стихов. А может быть, есть просто чтения? Я бы
хотела общаться со всеми этими людьми!!!!! (Елли Леденцова)
Следите за информацией на сайте
Омского отделения Союза российских писателей, - лучшие произведения участников
семинара «ПарОм» будут опубликованы в новом, 2012 году. В связи с этим, намеченный на 2012 год конец
света отменяется.
Вероника
Шелленберг
2-4 декабря 2011 г.
